שיעור 4 - 'הרגע המכריע'
מכירים את זה כשאתם מצלמים תמונה והכל מסתדר כמו שצריך? אתם הולכים ברחוב ופתאום קולטים ציפור יפיפיה כזו שלא ראיתם מעולם מתרוממת לעוף מאחת המרפסות ואתם מחליטים לנסות לצלם אותה. אתם מכוונים עליה את המצלמה שלכם (הרגילה או בנייד) ומצלמים. תמונה ראשונה לא מצליחה ממש וגם השניה לא משהו. אבל בפעם השלישית שאתם לוחצים על הקליק הכל מסתדר – השמש מאירה אור יפה על הציפור, הרקע יוצא נעים ומטושטש עם צבעים שמוסיפים לתמונה והקומפוזיציה מסתדרת נהדר עם עומק שדה יפה, עם שכבות ובקיצור יוצאת לכם תמונה מדהימה. ישר לנשיונל גיאוגרפיק. אותו רגע שבו כל האלמנטים מתיישרים עבורכם ועבור התמונה בצורה מושלמת נקרא 'הרגע המכריע'.
קומפוזיציה חזקה ולחיצה בשבריר השניה הנכון לתפוס את רוכב האופנים במקום הנכון בפריים (וכאמור בזמן הנכון = ברגע המכריע). צילום: אנרי קרטייה ברסון
המושג 'הרגע המכריע' מזוהה יותר מכל עם הצלם הצרפתי אנרי קרטייה-ברסון אשר כך ספרו מ-1952 נקרא בתרגום לאנגלית (The Decisive Moment). למעשה קשה עד בלתי אפשרי לדבר על צילום רחוב מבלי להזכיר את ברסון, אשר קידם ופיתח את התחום רבות בשנים בהן פעל.
על פי ברסון: "צילום איננו [פועל] כמו ציור. כאשר אתה מצלם תצלום, מתקיימת לשנייה פעולה יצירתית. העין שלך מוכרחה לזהות קומפוזיציה או ביטוי רגשי אותם מזמנים לך החיים, ואתה חייב לדעת מתוך אינטואיציה מתי ללחוץ על המצלמה. זה הוא הרגע בו הצלם הוא יצירתי. " (ויקיפדיה). אותו רגע הוא 'הרגע המכריע'.
"מאחורי תחנת סן לזאר" (1932) אנרי קרטייה-ברסון
'הרגע המכריע' לתפיסתי הוא באמת אותו שבריר שניה בו בזכות המצלמה יש לנו את האפשרות להקפיא את המציאות סביבנו בשבריר שניה קריטי ולעיתים דרמטי שלא ישוב עוד. השיא של הסיפור לו אנו עדים.
לנושא התזמון הכה חשוב בתפיסת אותו רגע מכריע וחולף בשבריר של שניה מצטרף הפן האמנותי והויזואלי של היצירה הצילומית והאמנותית בכלל וזאת דרך העמדה של קומפוזיציה המעניינת ומושכת את עין הצופה. קומפוזיציה שנעים לנו לצפות בה. אם כן אותו רגע מכריע הוא שילוב של תזמון מדויק וקומפוזיציה טובה.
אוקי אז פירקנו לשני חלקים את מה שיוצר את אותו רגע מכריע:
1.תזמון מדויק של רגע שלא ישוב עוד
2.קומפוזיציה מעניינת
את אותו תזמון מדויק של רגע שלא ישוב עוד לעיתים קשה לצפות וזאת משום שאיננו יכולים לרב לחזות מה יקרה בסיטואציה \ התרחשות לה אנו עדים.
קומפוזיציה מאידך כן ניתן לצפות. הכוונה כן אפשר להכין קומפוזיציה יפה ומעניינת אך נטולת התרחשות ולקוות ולאחל לכך שבאותה קומפוזיציה יקרה גם משהו ייחודי בהמשך.
בשיעור הנוכחי נלמד טכניקה לתפיסת 'רגעים מכריעים' שתוכל לעזור לרבים מאיתנו לתפוס את אותם רגעים ייחודיים ויפים בעיר.
רבים מהצלמים הולכים בעיר ומחפשים אחר רגעים מיוחדים לתפוס ולצלם. הכל טוב ויפה ואני גם בעד. בגדול ככל שיותר נהיה בחוץ, נסתובב ונחפש אחר רגעים מעניינים ויחודיים לצילום כך גם נתפוס יותר רגעים כאלה (וגם נשפר את יכולות הצילום שלנו כתוצאה מהאימון).
אופציה נוספת שקיימת על מנת לתפוס רגעים יפים מעניינים ואותנטיים של אנשים בעיר היא במקום ללכת ברחוב ולחפש אחר אותם רגעים, השיטה היא לתת לאותם רגעים לבוא אלינו. ואיך אנחנו עושים זאת? ע"י כאמור יצירת והעמדת קומפוזיציה מעניינת ואז ממתינים להתרחשות שתעבור לנו בפריים = בבמה שהעמדנו.
ברסון צילם בפילם ואז כל לחיצה על הקליק נלקחה בחשבון.. אך כיום בעידן הדיגיטלי יש לנו אפשרות לצלם בעצם כמעט בלי הגבלה. וזה עובד לטובתנו (חוץ ממלאכת עריכת התמונות. אילו מהתמונות לשמור ואילו לא שהופכת ליותר קשה). אנחנו יכולים לצלם תמונות רבות בשאיפה שלפחות אחת מהן (או יותר) תצא מוצלחת.
צילום של אותה סיטואציה מספר פעמים מאפשר לנו להגדיל את הסיכויים לתפוס את אותו רגע מכריע של הסיטואציה. במקרה הזה אנו רואים את הרקע – התפאורה – הקומפוזיציה שהעמדנו של הבניין האקלקטי חלקו באוהאוס וחלקו מודרני ואליו אנחנו נהיה מעוניינים לצרף התרחשות כלשהיא שתוסיף ערך ועניין לתמונה. אז אנחנו ממתינים ואורבים למשהו שיקרה. עוד רכב חולף ועוד אופנוע ועוד איש שרץ ליד הבניין וזה עדיין לא זה. ואז נכנסת לפריים מכונית פיאט 500 אדומה שמוסיפה צבע לפריים וגם מתקשרת לבניין האקלקטי חדש וישן. אליה באותו שבריר של שניה מצטרפים גם אופנוע וגם זוג הולכות רגל. כולם נעמדים באופן מאוזן בפריים והופ נוצר לו רגע מכריע.
דוגמא נוספת:
תמונה של פריים ריק
צילום של אותו פריים מספר פעמים בחיפוש אחר אותו רגע מכריע.
בחירת התמונה הנוכחית לאור מיקום רוכב האופניים בפריים (לפי חוק השלישים)
רגעים מכריעים לא תמיד צריכים להיות דרמטיים. רגעים מכריעים הם כאמור שילוב ושכלול של כמה אלמנטים ברגע מאד ספציפי. הרגע בו כל הדברים מסתדרים.
מרי פופינס נוחתת באלנבי
אז אם ננסה לתמצת את השיטה שאני מתאר כאן:
🔹 קודם כל – אנחנו יוצרים פריים.
דמיינו לעצמכם במה של תיאטרון, ואתם מעצבים את הסט, את הרקע של ההצגה שלכם. הפריים הוא הבמה שלכם.
🔹 ואז – אנחנו ממתינים.
האירוע – השחקנים והרגע המיוחד – לא תמיד ניתן לצפות אותו מראש. אבל אם נהיה סבלניים, ייתכן שפתאום יופיע הרגע המכריע בתוך הפריים שיצרנו.
זו בדיוק העוצמה של השיטה הזו בצילום רחוב – היא משלבת בין שליטה להפתעה, בין הכנה לספונטניות.
טכניקה מומלצת היא לעמוד מצד אחד של המדרכה ולצלם לעבר צידה השני של המדרכה כשפסי המדרכה ממסגרים לכם את הפריים מלמטה.
כש השלב הראשון מאחורינו אנחנו עוברים לשלב הבא והוא שלב ההמתנה. שלב ההמתנה לשחקנים של ההצגה שלנו שייכנסו לפריים ומה שנקרא ישלימו את התמונה.
אז אמרנו מציאת פריים יפה והמתנה לעובר \ עוברי אורח. כשאותם עוברי אורח יעברו לכם בפריים חשוב לא להסתכל עליהם ישירות במבטכם אלא רק דרך מסך או עינית המצלמה. אם תסתכלו עליהם מחוץ למצלמה זה כנראה יגרור מבט שלהם אליכם ואז נאבד את הרגע האותנטי. הם יהיו מודעים אליכם ואל המצלמה מה שעלול להוביל לאיבוד התמונה לה ייחלנו.
קודם כל מעמידים פריים ואז ממתינים להתרחשות שתקרה על הסט שלנו. כאן הרגע המכריע הוא שילובה של הדמות בפריים, מיקומה בפריים והיחסים שלה עם הדמות הנוספת שבתמונה – אמנות הרחוב של הלב.
עוד מקרה של העמדת פריים והמתנה לעובר אורח. כאן רוכבת האופניים ע"י הצטרפותה לפריים ולסיפור 'מחייה' את אמנות הרחוב שנראה שמסתכלת עליה.
נקודות להתייחס אליהן בעת לקיחת התמונות או בעת בחירת התמונות בבית:
-מיקום המצולם\מצולמים בפריים. לדאוג שהמצולם ממוקם בפריים ובקומפוזיציה באופן כזה שלא מפר את האיזון הקיים בפריים בין חלקיו השונים
-V הפוכה ברגליים
כאשר הרגליים במצב של V הפוכה הם משדרות תנועה - משדרות את המצב האמיתי בו הן היו. כאשר הן לא במצב זה הן ייראו קפואות, לא טבעיות ובעיקר לא יפות ולא משדרות את מה שכאמור אנחנו מחפשים וזה הדינמיות, לתפוס את הרגע החולף.
הרגע שבו הדמות – ה״שחקן״ – נכנסת לפריים שלכם, אני ממליץ לצלם מספר תמונות ולבחור לאחר מכן את המוצלחת ביותר. אידיאלית, זו תהיה התמונה שבה:
-הרגליים יוצרות צורת V הפוכה, שמעידה על תנועה ותופסת את הרגע החולף.
-המצולם ממוקם היטב בתוך הפריים, בהתאם לעקרונות קומפוזיציה כמו חוק השלישים.
-הדמות אינה מסתירה או חוסמת אלמנטים חשובים אחרים בפריים.
-הקומפוזיציה הכללית נשארת מאוזנת ומושכת ויזואלית.
הגישה הזו מגדילה את הסיכוי שלכם לתפוס את הרגע המכריע – רגע חזק ובעל עוצמה.
דוגמא נוספת:
העמדת רקע
המתנה לדמות שתעבור בפריים. לקיחת כמה תמונות ובחירת התמונה הטובה בו הדמות במיקום טוב ביחס לפריים והרגלים שלה בV הפוכה
ודוגמא נוספת:
1. העמדת רקע
2. המתנה לדמות שתעבור בפריים
3. המשך המתנה וצילום של דמויות בפריים
4. חיפוש אחר אותו רגע מכריע
5. אחרי עיבוד התמונה
פתיחת סוגריים
נושא של עריכת תמונות
כפי שבטח שמתם לב מרביתם המכריע של התמונות שלי ערוכות ומעובדות.
למעשה עבודת הצילום איננה מסתיימת ברגע שלחצנו על הכפתור וצילמנו.
לאחר מכן יש 2 שלבים מאד חשובים ומשמעותיים שקורים:
1. עריכה ובחירה אלו תמונות טובות ואלו פחות טובות
2. עיבוד וליטוש של התמונות הטובות לכדי הבאתם למצב משופר
עיבוד של תמונה כולל עבודה עם הבהירות להבהיר או להכהות את התמונה. עבודה של קונטרסטיות, עושר ורוויה של הצבעים, חיתוך והוצאה של דברים פחות רלבנטיים בפריים, יישור הפריים ועוד. כולי תקוה ששבוע הבא נצליח ולו בקצת לגעת בנושא זה ולתת לכם מעט טיפים שיוכלו לעזור לכם לקחת את התמונות שלכם עוד צעד אחד קדימה.
סגירת סוגריים
דוגמא נוספת:
השהייה במקום מאפשרת להבין שהגלים מתנפצים על שובר הגלים. יוצרים פריים וממתינים לשחקן הנוסף (הגל) להיכנס לפריים
לעיתים מציאת הרגע המכריע תקרה במקרה – ככל שנרבה להסתובב בחוץ עם מצלמה כך יגדלו הסיכויים שנתפוס עוד ועוד רגעים מכריעים.
